公园抢椅子,从人性的角度揭示了战争存在的必然性;警察捉天使,表达了导演对和平的存在形式的个人看法,即和平就是一场闹剧后剩下的两个字;鸟与人,实际上展现的是种族关系,也为后来在纽约碰壁埋了伏笔,种族这层屏障,连爱都打不破,何况成吨的血与泪呢;出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋,表达的是作者对宗教的反思,巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地,所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成,千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播,实际上伴随着无数的杀戮和征服,而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重,便正是踩在这些杀戮之上的结果;车底下藏的花,从主题上来讲,从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当,而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言,即警察与偷花贼都忘记的真相,只有站在高楼上的,并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎,是一个处处有巴勒斯坦的影子,却偏偏不是巴勒斯坦的地方。
导演宋阳表示:“中国人的家庭观念和爱的表达是比较含蓄的,有时候因为沟通的问题,孩子没有办法第一时间理解家人的爱,他只有出去自己碰见了困难,撞了一头灰的时候,回过头来看,真正关心他、保护他、无条件支持他的就是家里人。”而艾伦所饰演的郑前正是此类人群的代表。
然而,当飞机快要到达目的地时,又发生意外状况。飞机上的空警挣脱劫匪的束缚,掏出枪将劫匪打死,挽救了一飞机的人。
在《热烈》中,以往略微过火的逗趣梗、网络段子很大程度上得以收敛,转而以更为细小和巧妙的方式将幽默注入情节脉络中。
POST WAVE FILM
矛盾纠结的人设,空喊着女权的口号