作为王沐执导的首部长片作品,电影《温柔壳》无论是故事张力、影像风格,还是张弛有度的情感表达,都令人眼前一亮。谈及创作初衷,王沐表示与个人的生活见闻有关,并希望通过这部电影“表达爱”:“每一个人都可以享受这种美好的情感,爱最重要的是要爱自己,也要勇敢地爱别人。”
近日,盖尔·加朵主演的网飞间谍惊悚片《铁石心肠》发布了一张全新的剧照。在剧照上,盖尔·加朵素面朝天,一脸疲惫。可以从她的脸上解读出多种多样的情感。
《不完美受害人》尺度大,就大在细节上,从赵寻被带到医院做伤情检查、DNA精液检测,到警察审讯的过程细节,每个镜头都触目惊心、真实又残酷。
何母与朱、余两人约定好转房租却迟迟不转便是体现,当时她和丈夫其实已经决定留女儿在老家生活,却又吊着朱、余给自己节省麻烦。
此外,汤浅政明巧妙地将民族文化的元素与个人和历史的讲述结合在一起。物语,本为由日本口头传唱发展的文学作品,即一种故事或杂谈。在影片中则具体表现为以友鱼寻找前朝的故事和杂谈,与犬王一同传唱人们曾亲历的历史故事。但终为当权者所忌惮,或亡于利刃之下,或幽禁于皇室,双双被埋没于由当权者所书写的物语之中。在这里,汤浅政明并未以宏大的视角揭示历史本身,而是借助如被视为“异类”的犬王、作为盲人的友鱼等边缘人物,以小的切口、碎片化的杂谈,去折射那段被权势所遮蔽的时光。正是因为友鱼“眼盲”,所以他在面对现实时始终依赖自身感受,如抚摸石碑上的字、感受森林中灵魂的存在等。与其说友鱼是在寻求前人的故事,不如说他是以内心去感受不同历史的言说,进而体味历史本身。而这某种程度上也契合了日本传统能剧中的“花”的要义。在能剧中“花”被视为“能之命”,强调演员对于眼前事物的感受,指向了演员内心的洞见。整部影片的风格恰好是随着二人不同的内心感受而不断变化的。无论是以能乐、武士道去展现民族文化中的“规约”,还是以森林、樱花精神展现其物哀之美,《平家物语:犬王》始终充满了可视的民族文化的元素,不一而足。但这都似乎指向了一个问题:如何更好地借助电影的形式来表现本民族的文化。
成功过,失败过,在沪上弄潮儿女中留下一段传奇。