这要不是和抗日剧一样，这种通过削弱对手来塑造主角的不成熟方式，只会降低观众对主角的认同感。

中国科普研究所科普创作与传播研究室主任、中国科幻研究中心执行副主任陈玲介绍，中国科幻研究中心和腾讯企鹅有调联合进行的科幻产业消费市场调查显示，近5年来，21-40岁群体是科幻产品和服务消费的主力。可支配月收入万元以上群体中，近四成受访者每年观看1-5部科幻影视作品，超过半数受访者表示被科幻影视作品的想象力和独特视效吸引，近半数受访者被科幻影视作品的故事性和知名度吸引，还有部分受访者表示，观看科幻影视作品是受原著影响。

喜剧大赛“三蒋”齐聚夜晚“熬下去”

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

最后，希望“迷雾剧场”后期还能带来优秀的好作品，别又因为出了一部好作品就着急回到原来的老路上！

但是城市是自带气质的，如同上海可以拍《爱情神话》那种气质的电影，长沙也会有更适合它自己气质的类型。