综上所述，人物的一维空间塑造的是人物的表象，人物的表象信息包含外表特征、生活环境、社会关系、性格、欲望和戏剧任务。人物的二维空间塑造的是人物前史，是故事发生之前，人物的经历，人物前史是解释人物表象的重要信息。人物的三维空间塑造的是人物的心结，电影故事中的人物围绕着戏剧任务会采取一系列的行动，所做的行为动作都是为了达成戏剧任务，但是在达成戏剧任务的过程中会遇到重重阻力，最终达成与否取决于人物的情感缺失是否可以解决，而这情感缺失便是人物的心结。电影故事表面看来解决的是一个具象的戏剧任务，但是归根结底解决的是人物的心结。

两张大饼

主创丰富的犯罪悬疑、警察剧经验，无疑为剧集托底，但剧集能有多出彩，看演员。

近期，科幻电影《流浪地球2》、科幻剧集《三体》和科幻微短剧《柳夜熙·地支迷阵》等引发持续关注。

其实，在中国不乏“以小博大”的中小成本电影。往远的说，《疯狂的石头》就是小成本电影的奇迹，此外，《钢的琴》《我不是药神》《无名之辈》等等都获得了成功。虽然不乏成功的典范，但在整体的票房市场中，中小成本电影的成绩却并不如人意，据有关数据表明，中小成本的电影数量占据国内电影超过8成，但是平均票房仅是中等成本电影的十分之一，是高成本电影的百分之一。如何更多地把观众审美趣味和市场商业原则纳入创作环节，使中小成本电影在面对大片时不至于隐没于电影市场中、过于脱离当下的大众消费主义视听文化，成为中小成本电影所必须解决的问题。

这应该是整个系列中，我第一次感受到，影片在有意为几个主要角色增加内心戏，去关注他们的成长，这让几个角色都变得更加丰满，感动自然就有了。