对于《棉花糖和云朵妈妈》这部影片，许多动画电影业内人士赞不绝口。《中国奇潭》导演於水说：“作为棉花糖系列的第一部大电影，迈出了特别坚实的一步，高潮戏很打动人。”中国少年儿童电影协会会长黄军表示：“这是一部孩子肯定会喜欢的动画片，尤其是其中的‘母女情深’，孩子不太会表达，但能感觉到爱意。”系列电影《大头儿子和小头爸爸》总导演何澄说这部电影的导演徐铮和编剧葛竞是“青出于蓝而胜于蓝”，同时也惊喜于“大头”终于有了银幕上的好伙伴，在专业角度，他也认为影片的整体画面和节奏都特别棒。

此前，《毒液3》剧组吸纳了朱诺·坦普尔作为影片女主角。由此看来，《毒液3》将会有一个全新的班底，讲述全新的故事。前两部影片的编剧、制片人女性电影工作者凯莉·马塞尔，顺利拿起了影片的导筒，2018年《毒液》由鲁本·弗雷斯彻执导，2021年的《毒液2》由安迪·瑟金斯执导。

而在3月31日公映当天，编剧、导演马凯也携影片回归自己的“梦想诞生地”横店，与“横店亲友团”进行现场交流。谈及横店对于自己的创作影响，他真诚表示：“我在横店漂了10年，现场在座有一半的人我都认识，这个地方滋养了我，也给了我很多的灵感。我把这些年的灵感体会融入进这部电影里。今天电影终于上映了，我很开心。”而现场也有横漂观众观影后被深深触动：“我觉得这个电影特别接地气，乐乐呵呵地看完，但却能体会到片中角色的处境，看完头皮发麻，能看出导演对于伙伴们，以及电影事业的热爱，真的很感动。”而在片中客串出演医生的演员马迪妮也表示：“看完哭得不行了，真的能看到马凯导演把自己的真实经历和情感注入进影片中，看到他走到今天特别为他开心。”

既有游客打卡胜地——

随着剧集的播出，相关探讨不断。如在科创委工作的公务员崔江北被方远舰等人的创业精神打动，曾产生辞职下海的念头，这一情节便引发了大家对于“体制内是否该辞职创业”的探讨；方远舰不愿被资本裹挟，为了研发倾尽家财的经历也让很多观众思考梦想与现实之间的落差。是安于现状还是奋力一搏？是追求稳定还是勇敢逐梦？这正是当下年轻人面临的焦虑，是年轻人在时代浪潮中颠簸抉择的写照。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。