电影不够,营销来凑,戏外戏比电影本身传播还广,这本身就是一件非常讽刺的事情。而在这样的事情背后,也是对电影市场的一种伤害,虚假营销能为电影带来真金白银的票房,那么受不住诱惑的片方,就会把精力投入到场外的营销中;同时在这样的恶劣竞争下,用心打磨作品的创作者得不到认可,甚至被埋没在此起彼伏的虚假营销声音里,最终导致的是影片质量下滑、观众上当受骗后产生信任危机,这些无疑是不利于中国电影市场发展的。
《怒呛人生》是一部以黑色幽默喜剧形式展现的电影,通过讲述两位亚裔因路怒而互相报复的故事,深刻聚焦了东亚社会及文化大背景对身处其中的人们的影响,影片中展现的报复手段具有一种狂放的生命力,完全解放了角色内心深处的情感,带给观众沁人心脾的畅快感,深刻触动了当代人们内心深处的渴望。
白鹿圆润可爱,简单活泼,令人惊喜
夏末说聂锌其实并不准确,因为聂锌也只是在表达自己的想法,说法太过于直白。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
听着名字挺高大上,其实就是做别的部门不愿意做的、紧急且不落好的工作,干的全都是别人不爱干的破事儿,所以部门自己人就叫它破事部。