在北京的演艺市场,驻场演出已经形成一条独特的风景线,且经过多年的沉淀,品牌效应显著,不仅孕育出多部具有市场影响力的精品力作,还培养出一批批实力派演员,吸引一拨拨观众走进剧场,推动演出行业健康发展。近半年,还有时间剧场、大麦新空间等突破传统观演关系的环境式、沉浸式剧场开门营业,将驻场演出与更时尚的文化消费模式结合,融入都市人的休闲生活,也为北京“演艺之都”的建设提供多样的风采。
观影活动的主要消费群体是年轻人,他们时刻接收最新的新闻知识,为什么还是有不少年轻人成为那个被情怀“伤害”的人呢?王健分析到:“经济学家曾经对我们年轻人做过一个调查,(他们)消费的过程当中有几个共同点,第一喜欢为情怀买单,第二无社交就不消费。”对于自己喜欢的东西,自己觉得有价值的东西,会舍得投入金钱和时间成本。观影过程也带有一定的社交属性,影迷对于同一部电影、同一个主题的喜爱把大家召集在一起,观影后的心得探讨则是他们观影的余温延续。
“当代的年轻人Z世代,当他们观看《老友记》时,会认为《老友记》令人反感,充满冒犯。有些段子不是故意的,还有一些段子,在当时并没有如今的敏感度。”
你对此有何看法呢?欢迎留言讨论!
魔戒似乎选择了比尔博作为它旅程的下一步,所以,可以认为是魔戒选择抛弃了咕噜。和咕噜一样,比尔博在如何得到戒指方面一直用谎言欺骗自己,可能是因为他为自己的不诚实感到内疚。比咕噜幸运的是,他没有为了得到魔戒而杀死咕噜,这一点是和咕噜本质上的不同,一直影响着他的一生,包括最终放弃魔戒,促成了弗罗多的胜利。
这种类型作品当道,应该是迎合了当下读者的精神面貌,精致的利己主义者要比侠之大者更有受众。