开机之前,电影《赤脚医生万泉和》在苏州召开了研讨会,毕飞宇、范小青、苏童、范小天、程永新、张炭、王尧、丁帆、姜琍敏、朱文颖、荆歌、任莎、孙欣等作家和影视行业专家、学者齐聚一堂,就剧本进行了专项研讨。
相当于整个第二部,就只有靠后期特效来撑起了。
影片以中国岭南文化为背景,通过底层人物的生活、情感及价值观,展示出中国文化、中国亲情的力量。在中美文化的交融碰撞中,层层递进将推剧情向高潮,影片以独特的视角将当下中国需要关注的三种群体---独居老人、单亲儿童、离异妈妈贯穿在一起,诠释亲情的可贵、家的可贵以及对儿童亲情观念的树立。
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
所以。《潜行者》无论是演员还是故事,都不太合格。现在谍战剧想要拍出创意难上加难,可这也不是不拿观众当回事的理由,最起码你得把内容弄得稍微合理些。
但周迅想的太美好了,即便她不想要混迹这个圈子,可事态却总是将她往这个圈子推。