更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。
麦浚龙回忆那段不被认可的经历时,说了这样一句话:“没有一天不被(香港媒体)骂的!”
张新成、孙千主演《这么多年》改编自作家八月长安同名小说,是“振华中学”系列最终章,从学生时期直到成年后仍然互相念念不忘的虐恋爱情故事,在许多书粉的心中留下了珍贵的青春回忆。众多原著粉对影片都抱有极高期待。五一假期里,爱情电影也是情侣影院约会的最佳选择,票房成绩值得期待。
简曜洋和顾家强联手拯救邢风和乔宝宝,一场全程紧张刺激的营救行动展开,整个过程给足了看点,枪战戏火爆。
“在旅游过程中,文博展览、历史遗迹等景点往往深奥枯燥,很难打动消费者。而沉浸式技术可在一定程度上还原历史,让人文历史生动起来,让文物鲜活起来,让文化走进大众内心。”北京联合大学旅游学院教授曾博伟说。谈到沉浸式文旅未来的发展,曾博伟认为,要更注重故 事化、特色化、互动化和深入化,“技术不是目的,优质内容传达的理念和精神更能感动游客。一味模仿很难有生命力,要通过创新、挖掘特色来体现差异化,创造更多优秀的沉浸式产品”。
《犯罪都市2》的成功也让李浚赫决心改变自己的外型,让第三集的朱承哲也必须出色,於是他摆脱原本的书生形象,把自己晒得很黑,还努力增重20公斤让自己看起来大一号,他表示虽然导演原本就在外型上有所要求,但李浚赫格外努力想展现自己全新的一面,希望能颠覆大家原本对他的既有印象,外型与动作上更加粗旷,也让朱承哲这个角色更加立体又生动。