《正义回廊》也是香港导演何爵天的首部长片作品。片中,导演运用了大量打破第四堵墙的表现形式,来强化观众的参与感。比如,律师和陪审团,会突然从法庭现场走进案发现场,边看嫌疑人犯罪,边分析他的心理动机,并试图与嫌疑人对话,推断某种结论。
《疯狂小世界》不同于其他动画片,选用了新颖的微观世界角度,以昆虫世界的矛盾冲突为出发点,讲述了虾宝面对强大的蝗虫势力不言弃、不畏惧,拼尽全力寻找希望“真元”的故事。在参悟“真元”的这段旅程中,有朋友相伴的欢乐,有亦师亦父的恩情,更有荡气回肠的武侠风骨!无论是预告片的剧情曝光,还是海报上的画面氛围,都紧紧地牵动着每个观众的心。
与张基龙搭档《虽然不是英雄》的演员为千玗嬉,她将饰演不放弃对人生的希望、坚强地生活的女主角「都多海」。千玗嬉今年通过电影《原本以为只是手机掉了》(与任时完合作)和电视剧《有利的诈欺》(与金东旭合作)与观众们见面,此次将与张基龙产生什么样的化学反应,令人期待。
相比之下,该片在国外得到了大量的好评,是系列中评价最高的一部,也是票房最高的一部。
越看到后面,越觉得悬疑只是一个壳子,里面装的,其实是人和命运的关系。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。