如果不是澹台烬拿着过去镜想打开，也不会被黎苏苏抢去，更不会因黎苏苏的血滴在上面打开过去镜。

看过很多的帖子，很多人所不喜欢的是导演设计得只有何悯鸿一直被说，其他人感觉高高在上说教，或者是聚在一起分析的时间太长了，与现实不符感觉虚假，但其实他们之间也互相提意见，他们遇到什么问题，比如余初晖的父亲来搞事情，朱姐的父母让朱姐转钱给她弟弟的时候，其他人也提意见，提出自己的想法，只不过其他的人会思考和接受就变成了方法，何悯鸿一直犯错一直还不听取别人的意见就变得好像说教一样。另外一个就是说他们总是在分析事情，这倒也能说得过去，毕竟他们遇到的事情都不容易，朱姐酒店经理不想让朱姐升迁，郑进又来搞事情，然后自己的家庭又有事，露西被人污蔑，还被有钱的家庭威胁，余初晖自己母亲又得看着，父亲又是一个问题等等，要是我们自己遇到这些问题，估计在同一屋檐下，能讨论得更多。

人的喜怒哀乐、对美好生活的向往、奋斗成长等议题无关时代背景、国籍地域，始终藏在每个人心底的最柔软处。这些内容能够跨越民族、国家、文化的障碍，引发海内外观众的共情。因此，主旋律电影要突破文化差异造成的传播壁垒，可以在海内外受众中寻找情感的最大公约数，凝聚广泛的情感共识。

“本国电影在本国市场的绝对主导地位，我们已经做到了，中国是世界第二大的电影生产大国。连续十几年来，中国影片在中国电影市场的占有率超过60%，这同样是电影大国的标志。”第十三届北京电影节期间，博纳影业总裁于冬出席电影强国产业论坛时表示，对中国从电影大国向电影强国迈进充满信心。

《沙赞！众神之怒》表现不尽理想，后续电影计画受影响

斯嘉丽·约翰逊