从它之前放出来的花絮看，于正想走的应该是宅斗风。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

乘着电影行业全面复苏和经济发展全面向好的东风，本届上海国际电影节电影市场全面回归线下。共有来自29个国家和地区的百余家展商参与线下市场，涵盖制片发行、拍摄基地、内容生产、后期制作、影视院校、投资融资、技术支持等电影产业链环节，还举办了9场市场活动、5场市场放映。显著的变化是，中外展商们来到电影市场，已不只是为了寻求产品版权的交易，更多的需求是为了进行各国、各地电影政策的推介和产业发展集聚效果展示。继续保留的线上“国际影视云市场”，共展出来自27个国家和地区的120家展商、297个项目。行业正在求新求变，电影市场踩准时代步伐也在不断求新求变，正努力将触角探达行业各个角落，持续提升行业“晴雨表”的精准度和含金量。

戚薇的大气成了另一种贤惠的类型，而她与李承铉一直被标签为“女强男弱”的婚姻也让外界重新审视。两人双向奔赴的互相支持才是从最初不被看好到过了八年反而越来越甜的主要原因。

作为观众，我们从未在银幕上看到如此神秘的西藏，我们却又能如此顺畅地共情、理解人物的真实情感和现实议题。遗憾的是，万玛才旦已经拍完的两部新作《雪豹》和《陌生人》，都只能以遗作的形式，呈现在观众面前了。

爆款？哪来那么多爆款？