10. 《危笑》1.01亿
一个时刻担心妻子安危,想要急寻回妻子的丈夫,且还在归国时间紧迫的情况下,精神临近奔溃伴随作息极度不正常的何非;
曾是优秀主厨的卡米,发现这个小破厨房入不敷出、濒临破产,餐厅的冰箱里经常空空如也,员工们的工资几乎都发不出,甚至有时连水费都未能交清。
此外,截至目前2023年中国电影观众满意度调查的所调查影片满意度得分均超过80分,进入“满意”区间。《满江红》(88.4分)、《流浪地球2》(88.0分)、《深海》(85.3分)、《保你平安》(85.2分)、《熊出没·伴我“熊芯”》(85.2分)位居前五位。
对于这样一个传统故事,翻拍往往意味着“高风险、高收益”。对于当今变幻莫测的电影市场而言,敢于毫无试探市场就整体拍摄三部再逐一上映的《封神》三部曲而言,可谓票房压力巨大。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。